《映像の現代》與山岸章二

《映像的現代》這套攝影集是由當時擔任《相機每日》的編輯長・山岸章二負責編纂、由中央公論社於1971~1972年間發行的日本當代攝影書系列。全套共發行十本:奈良原一高《王國》、立木義浩《GIRL》、植田正治《童曆》、深瀨昌久《遊戲》、東松照明《戰後派》、富山治夫《現代語感》、佐藤明《女》、石元泰博《都市》、横須賀功光《射》、森山大道《狩人》。透過此系列叢書的發行,山岸試圖在當時訂立當代日本攝影的指標。 若提到70年代初期的日本攝影,不得不提及這位被譽為傳奇編輯長的山岸章二(Shoji Yamagishi)。 <時代背景之一> 戰後日本攝影的發展,與攝影雜誌有著密切的關係。60年代初的日本正值慢慢脫離戰後混亂期、進入經濟高度成長的時期,企業也開始提高廣告費、使得廣告攝影成為這一時期攝影師發展的新方向。許多新世代的攝影師如:橫須賀功光、高梨豊、立木義浩、篠山紀信、沢渡朔等人,都是從廣告攝影發跡。這時期的「雜誌」既是攝影發表作品的主要平台、也作為攝影師主要的收入來源,知名的雜誌包括:《相機每日(カメラ毎日)》、《朝日相機(アサヒカメラ)》、《產經相機(サンケイカメラ)》和《日本相機(日本カメラ)》、《朝日畫報(朝日ジャーナル)》等。其中,山岸章二所主導的《相機每日》雜誌(1985年休刊)中,陸續介紹了上述年輕廣告攝影師的個人創作,如:立木義浩的《吐舌天使(舌出し天使)、1965年4月号》,高梨豐的《東京人》、以及奈良原一高的《靜止的時間(静止した時間)》、森山大道的《日本劇場》系列連載、還有荒木經惟和深瀨昌久等人的作品。這時期由山岸主導、在《相機每日》上的攝影專欄,無疑為新生代攝影師提

設計筆記|西村多美子「旅人」

過程是斷片式的,但旅程從未間斷 西村多美子於Zen Foto Gallery的展覽昨日圓滿閉展。從展覽的規劃到攝影集《旅人》的編輯設計,前後花費的時間其實不只是實際工作時數的那半年。2013年年底認識西村女士,以及她發表於1973年、拍攝旅行日本各地的作品《Shikishima (しきしま)》。那是第一次接手Vintage攝影集復刻的案子,前後與台灣的紅藍印刷廠從找紙、討論掃描方式、如何改良裝訂就花了數月時間,並與西村共同編輯增訂版的附錄本......等前所未有的大工程。那次的共同作業,我似乎也隨著西村的照片們一同回到20歲初頭,剛從學校畢業時那種不受拘束、年輕氣盛的情懷。 <攝影展 旅人> 之後合作的《貓・・・ kittenish...》(1970年攝影∕2015年出版)、《舞人木花咲耶姫 — 子連れ旅日記》(1979-1981∕2016) 展覽和攝影集直至這次的《旅人》(60s-70s/2018),從西村的照片裡,我深切地感受到攝影穿透、延續的力量。 按著一種被某個無法定義的「眼光」窺視的感覺,一夜之間用半格機抓拍眼前的女性友人的《貓・・・ kittenish... 》(雖無喵咪登場,但此命名也是令我覺得頗奧妙)。在擁有被拍者為主要攝影畫面構成的影像作品中,這組照片所捕捉到與被拍者之間毫無防備的私密感所流露出的微距離,是珍貴難得的。 <西村多美子攝影集 猫が・・・> 《舞人木花咲耶姫 — 子連れ旅日記》則是西村第一次的長期追蹤拍攝作品。緣自1979年,西村在住家附近的井之頭公園偶遇正在跳舞的木花咲耶姫。某日,木花咲耶姫受天感召,決意奉獻自己的舞踏,便攜子踏上奉納之途。西村

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